Wolfgang Amadeus Mozart / Вольфганг Амадей Моцарт
Piano Concerto No.21 in C major, K.467, II. Andante / Концерт №21 C-dur (KV-467) для клавира с оркестром - II часть
Концерт №21 для фортепиано с оркестром, До-мажор, Кёхель 467
Piano Concerto No.21 in C major, K.467, II. Andante / Концерт №21 C-dur (KV-467) для клавира с оркестром - II часть
Жанр инструментального концерта был необычайно востребованным культурой XVIII века. Публика того времени ценила всё театрально-зрелищное, броское, блестящее, а именно эти качества заложены в самой природе концертного жанра (термин «концерт» происходит от латинского concerto – «состязаться»).
Концерт всегда привлекал внимание Моцарта, который вел очень активную артистическую деятельность. Это огромная и чрезвычайно интересная сфера его творчества. Особого расцвета она достигла в «венский период», в первой половине 80-х годов, когда композитор часто выступал в светских салонах и при императорском дворе, а также регулярно устраивал «академии» – концерты по подписке. Будучи автором множества инструментальных концертов (27 фортепианных, 5 скрипичных, 4 для валторны, 2 для флейты, а также концертов для гобоя, кларнета, фагота и т.д.), именно Моцарт придал концертному жанру классические черты.
В моцартовском концертном цикле закрепляется трехчастное строение с типичным соотношением частей:
I – сонатное allegro с двойной экспозицией. Первая экспозиция – чисто оркестровая, вторая – с участием солиста. В тональном отношении первая, оркестровая экспозиция напоминает, скорее, сонатную репризу, поскольку все темы, в том числе побочная, обычно проходят в ней в главной тональности. Кроме двойной экспозиции в концертной сонатной форме имеется виртуозное соло – каденция. В каденции, когда оркестр почтительно замолкал, солист давал полную волю своей фантазии и демонстрировал все, на что был способен. Каденции обычно импровизировались или, по крайней мере, сочинялись самим исполнителем. Существующие авторские каденции Моцарта (сохранились 36 каденций к 14 концертам) были записаны им, конечно, не для себя, а для учеников.
II – лирический центр всей композиции, где наиболее полно представлена инструментальная кантилена, воспринятая концертным жанром у итальянской оперы;
III – быстрый жанровый финал, написанный, как правило, в форме рондо-сонаты.
Концерт №21 для фортепиано с оркестром, До-мажор, Кёхель 467
Комментариев нет:
Отправить комментарий