Orlando di Lasso / Орландо ди Лассо
'Ad altre le voi dare'
'O la, o che bon echo'
'Matona mia cara'
Современник
Палестрины О. Лассо - один из самых известных и плодовитых композиторов XVI в.
Его творчество вызывало всеобщее восхищение во всей Европе. Родился Лассо во
франко-фламандской провинции. О его родителях и раннем детстве не известно
ничего определенного. Сохранилась только легенда о том, как Лассо, певшего
тогда в хоре мальчиков церкви Св. Николая, трижды похищали за его замечательный
голос. В возрасте двенадцати лет Лассо был принят на службу в свиту вице-короля
Сицилии Фердинандо Гонзаги, и с этих пор жизнь молодого музыканта наполнена
путешествиями в самые отдаленные уголки Европы. Сопровождая своего покровителя,
Лассо совершает одно путешествие за другим: Париж, Мантуя, Сицилия, Палермо,
Милан, Неаполь и, наконец, Рим, где он становится руководителем капеллы собора Св.
Иоанна (примечательно, что спустя 2 года этот пост займет Палестрина). Для того
чтобы занять эту ответственную должность, музыкант должен был обладать завидным
авторитетом. Однако вскоре Лассо пришлось оставить Рим. Он решил возвратиться
на родину, чтобы навестить родных, но по приезде туда уже не застал их в живых.
В последующие годы Лассо посетил Францию. Англию (предп.) и Антверпен.
Посещение Антверпена ознаменовалось выходом в свет первого сборника сочинений
Лассо: это были пятиголосные и шестиголосные мотеты.
В 1556 г. в
жизни Лассо наступает перелом: он получает приглашение присоединиться к двору
герцога Альбрехта V Баварского. Сначала Лассо был принят в капеллу герцога в
качестве тенора, но уже несколько лет спустя он становится фактическим руководителем
капеллы. С этих пор Лассо постоянно живет в Мюнхене, где находилась резиденция
герцога. В его обязанности входило обеспечение музыкой всех торжественных
моментов жизни двора, начиная от утренней церковной службы (для которой Лассо
писал полифонические мессы) и кончая разнообразными визитами, празднествами,
охотой и т. п. Будучи руководителем капеллы, Лассо много времени уделял
образованию певчих и нотной библиотеке. В эти годы его жизнь приняла спокойный
и достаточно обеспеченный характер. Все же и в это время он совершает некоторые
поездки (так, в 1560 г. по приказу герцога он отправился во Фландрию с целью
набрать певчих в капеллу).
Известность
Лассо росла и дома и далеко за его пределами. Он начал собирать и упорядочивать
свои сочинения (творчество придворных музыкантов эпохи Лассо зависело от жизни
двора и было во многом обусловлено требованиями писать "на случай").
В эти годы произведения Лассо выходят в Венеции, Париже, Мюнхене, Франкфурте.
Лассо удостоился восторженных эпитетов "предводитель музыкантов,
божественный Орландо". Его активное творчество продолжалось вплоть до
самых последних лет жизни.
Творчество
Лассо огромно как по количеству произведений, так и по охвату разнообразных
жанров. Композитор объездил всю Европу и познакомился с музыкальными традициями
многих европейских стран. Ему довелось встретиться со многими выдающимися
музыкантами, художниками, поэтами эпохи Ренессанса. Но главное было в том, что
Лассо легко усваивал и органично преломлял в своем творчестве мелодику и
жанровые особенности музыки разных стран. Он был поистине интернациональным
композитором не только из-за своей необыкновенной популярности, но и потому,
что свободно чувствовал себя в рамках различных европейских языков (Лассо писал
песни на итальянском, немецком, французском языках).
Творчество
Лассо включает как культовые жанры (ок. 600 месс, пассионы, магнификаты), так и
жанры светской музыки (мадригалы, песни). Особое место в его творчестве
занимает мотет: Лассо написал ок. 1200 мотетов, чрезвычайно разнообразных по
содержанию.
При всем
сходстве жанров музыка Лассо ощутимо отличается от музыки Палестрины. Лассо
более демократичен и экономичен в выборе средств: в отличие от несколько
обобщенной мелодики Палестрины темы Лассо более кратки, характерны и
индивидуальны. Искусству Лассо свойственна портретность, порой в духе
ренессансных художников, отчетливые контрасты, конкретность и яркость образов.
Лассо, особенно в песнях, иногда прямо заимствует сюжеты из окружающего быта, а
вместе с сюжетами - и танцевальные ритмы того времени, ее интонации. Именно эти
качества музыки Лассо сделали ее живым портретом своей эпохи.
А. Пильгун
"Ad altre le voi dare,
Ad altre le voi dare, ste passate,
Che non, che no, no,
Che non, che no, no,
Che voglio lo cucocco.
La triche triche trac
La triche triche trac e trucco,
Ch'altro sta dentr',
Et io di fuor al lucco,
Ch'altro sta dentr',
Et io di fuor al lucco.
O la, o che bon echo! Pigliamo ci, piacere!
Ha ha ha ha ha, ridiamo tutti!
O bon compagno! Che voi tu? Voria
che tu cantassi una canzona.
Perchè? Perchè si? Perchè no? Perchè
non voglio. Perchè non voi?
Perchè non mi piace! Taci dico!
Taci tu! O gran poltron! Signor, si!
Orsu non più! Andiamo! Adio bon
echo! Adio bon echo!
Rest' in pace! Basta! Basta! Basta!
Basta!
Matona,
mia cara, Mi follere canzon,
Cantar sotto finestra, Lantze bon compagnon.
Don don don, diri diri don don don don.
Ti prego m'ascoltare, che mi cantar de bon,
E mi ti foller bene, come greco e capon.
Don don don, diri diri don don don don.
Comandar alle cacce, cacciar, cacciar con le falcon,
Mi ti portar becacce, grasse come rognon.
Don don don, diri diri don don don don.
Se mi non saper dire, tante belle razon,
Petrarcha mi non saper, Ne fonte d'Helicon.
Don don don, diri diri don don don don.
Se ti mi foller bene, mi non esser poltron,
Mi ficcar tutta notte urtar, urtar, urtar come monton,
Don don don, diri diri don don don don.
